無論什么類型的設計，往往都講究在大方向直指人心、美而不妖，在細節(jié)上精益求精，百看不厭。
很多新手設計師在設計字體時會遇到這樣的情況，即在勾勒出文字的骨骼以后就不知道如何深入下去了，以至于設計的字體缺乏設計感和專業(yè)性。如下圖：
那么，該如何解決這一問題呢？掌握一些好用的偏旁、部首、筆畫處理手法，就是一個有效的突破口，以下便是蔥爺總結出來的 21 種筆畫處理技巧，希望對你有幫助。
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這么做為了使文字筆畫的形態(tài)更統(tǒng)一，也便于文字之間的筆畫對齊。
在象形字中「日」字的寫法就是一個太陽，即在圓中加一個點，這種寫法其實比現(xiàn)在的寫法更簡潔，更美觀，自然會受到設計師的青睞。
對于一些筆畫比較多、結構比較復雜的字體，我們通常要做簡化處理，比如說在一些含有日、目、月等部首的文字中，框內的橫線就可以用豎線取代。
設計的字體太普通怎么辦？我們要想辦法刻意做一些變化，比如把包在框內的橫筆畫做垂直傾斜處理，就可以有效增加字體的設計感和動感。
黑體字的筆畫端點一般都是兩個直角，而如果字體設計的需求是偏向優(yōu)雅、女性的，那么直角的尖銳感就不太合適，把筆畫端點中的一個直角處理成圓角效果會更好。
把豎鉤、豎彎鉤、斜鉤、彎鉤設計成豎折，也是簡化字體、增加設計感的有效技巧。
口其實就是方形，從方形變成圓形也是一個簡化的過程，可以使字體更加圖形化。
宋體字的筆畫有襯線所以顯得比較復雜，而黑體字的筆畫沒有襯線所以顯得缺少細節(jié)，如果在黑體的基礎上增加一點點襯線，即在筆畫的端點處做一個小拐角，就能增加字體的細節(jié)，又不會顯得過于復雜。
省略文字的某部分筆畫是字體設計中經常會用到的技巧，由于口字是由四條邊組成的方形，所以減去其中一條邊也不會對其識別性有太大影響。
前面列舉過把口設計成圓的做法，其實把口字的底邊或頂邊設計成圓弧形也有很好的效果。
這是很常見的一種筆畫處理手法，可以有效增加字體的趣味性和對比。
這屬于字體內部筆畫連接的技巧，筆畫端點靠得比較近的筆畫自然更適合做連接。
在圓體字的設計中，筆畫的端點都是圓角的，所以如果把筆畫交叉處也倒成圓角，整體風格會更統(tǒng)一、更溫柔，也會給字體賦予一點中國風的韻味。
不同于宋體字中的撇和捺筆畫一端較寬，一端則只有一個角的做法，而是在窄的這一頭也保留一點厚度，只是厚度會比另一端要小很多而已，這種處理方式在偏女性的字體設計中用得比較多。
很多字體中都含有人或八部首，把它們簡化成向上的箭頭也可以增加字體的設計感與簡約性。
其實就是把草字頭從中間斷開了，使其變成兩株抽象的小草，既增加了字體的趣味性，也使其變得更豐富了。
為了使字體更透氣、線條更流暢，字體中含有的「尸」部首常常會被做切割處理。
文字中的「日」部首只要經過簡單的處理就可以變成回形紋，在手寫字和中國風的字體中經常會用到。
這也是簡化字體的做法，近似于把豎筆畫右邊的部分去掉了，只保留了左邊的部分。
印刷字體中的四點水都是獨立的，所以顯得有點散、有點繁雜，把后面的三點水連起來就可以解決這一問題，而且不會影響文字的識別性。
把口部首設計成菱形一般是為了與文字中的其他筆畫搭配起來更協(xié)調，比如谷字上半部分的筆畫是傾斜的，而「口」部首的筆畫是水平和垂直的，所以如果把「口」設計成菱形，在筆畫的走勢上會更統(tǒng)一。
以上列舉的這些字體設計小技巧，雖然都很常見且效果不錯，但并不代表運用了這些小技巧就能設計出優(yōu)秀的字體，就如上面列舉的字體設計作品，都是在各方各面下足了功夫。無論怎樣，字體的造型是否協(xié)調、美觀，字體傳達出來的調性是否緊貼設計需求才是最關鍵的。
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